总是有将《美国往事》《教父》相比较，与一部老电影如何避免这时代进步造成的不同时代的观影体验的反差也许并不是当时导演思虑所在。但《美国往事》无疑在这方面占据了上风，在场景布置丝毫不输《教父》的前提下，《美国往事》配乐之精彩、叙事结构之复杂、镜头语言运用之纯熟与多变乃至演员班底选择之深思熟虑上均远远超出《教父》的水平。回到情节上来，其实很难理解一个有着中国传统文化背景的观众何以给《教父》如此之高的评价。论权谋，论生存策略，论道义之抛掷同手段之狠毒，中国早在明朝就有了《三国演义》，何苦舍近求远向好莱坞电影求索“Theendsjustifythemeans"这自家都陈酿了几千年的劳什子？《教父》是一部很纯粹的黑帮电影，它未能向西西里后裔的生存故事里注入太多温情与反思，而是把过多的温情与停驻视作干扰男性理智的东西——我想观众都会记得《教父》第一部的结尾画面，一扇逐渐关上的门把位高权重的迈克尔和妻子隔开了。但迈克尔在《教父》中由逃避黑道到接下父亲的衣钵，其心路历程不论是在小说原著中还是在电影中都是缺乏过渡过程的，他的妻子在这过渡中几乎未能起到牵绊迈克尔的作用，自始至终处在从属地位。故而《教父》的思路也是极不讨巧的。很难受女性欢迎的。类似题材和思路在欧美几百年来的文化中极少成为
