有人问：如果没有美国中央情报局（简称为“CIA”）,当代艺术会变成什么样？我不知道它的答案。但我知道，大家曾一度怀疑的，美国中情局曾在美苏冷站时期把抽象表现主义艺术作为自己国家意识、资本主义形态的—种文文化武器，这个已是美国自己承认的事实。
在当今的西方艺术史中，尤其是美国人的艺术史里，有一批抽象画家被推到了至高无上的地位，其中包括大名鼎鼎的杰克逊·勃洛克(JacksonPollock),罗伯特·马瑟韦尔(RobertMotherwell)，威廉·德·库宁(WillemdeKooning)和马克·罗斯科(MarkRothko)这几位美国画家。在第二次世界大战之后，这几位的名字让纽约发生了令美国人兴奋的事情。这几位选择抽象艺术为绘画语言的人物，被以格林伯格为代表的美国史学界冠以了“新美国绘画”(NewAmericanPainting)的头衔。
德·库宁德·库宁作品于是乎，一个奇怪但势不可挡的抽象能量开始在整个城市爆裂，继而影响了全世界。很多年来，像勃洛克这样的无政府主义者，这样在失业和酗酒的问题上频频跌倒的艺术家们，终于在贫困和混沌中走了出来。一批为自我理想奋斗几十年的艺术家突然发现了自己的艺术和成功。他们强调绘画的行为，在身体动作中流露出的绘画意识；他们强调艺术家的双手和大脑在一幅作品中存在的过程，而不仅是绘画的内容。于是，这些人在一起形成了一个艺术运动，在艺术史上被称为“美国抽象表现主义”（AmericanAbstractExpressionism)。他们这一批在上个世纪五十年代，称霸艺术界的抽象表现主义艺术家们，作为了真正的美国现代艺术的正旗，永载史册。现在，他们的画作成为了各大美术馆的镇馆之宝，在收藏界和拍卖行更是地位不可动摇。
德·库宁作品现在的艺术学院可以用很大的篇幅去谈论这一批“新美国绘画”的大佬们的创新与大胆，革命与哲思。但是，从历史的角度来看，美国抽象表现主义最让人不可思议的地方就是它成长的速度。几乎就是在十年之间，抽象表现主义就已经上升到了国际的地位。尽管人们可以逐个分析这个运动中的每个画家多么不容易，几十年磨—剑，终修正果，但是，从四十年代后期到五十年代，他们纷纷迅速收获名气与地位，这种批量化的速度还是令人震撼。在年，也就是勃洛克车祸死亡的一年后，纽约的大都会博物馆收藏了他的《秋·节奏》，并支付了3万美元。这在当时来说，是政府为当代艺术家的绘画作品付出的史无前例的一笔巨款。
马克·罗斯科所以一直有人在说，这些艺术家的成功并不是那么简单。美国的抽象表现艺术其实就是冷战时期的秘密武器。很大程度上讲，抽象表现主义者们的成功，行动派绘画能在五十年代横扫世界艺术舞台，或许和中情局的背后推动密切相关。
这种怀疑和争论在美国的文化界和学术界已经存在了几十年。早在年，《纽约时报》就写过—个深度报道，揭露了反共产主义的自由杂志《邂逅》(Encounter)就是直接由中情局赞助出版的。此后在美国文化界出现了许多论文和书籍，都认为中情局以某种方式操纵了抽象表现主义。尤其是在年，英国记者和历史学家桑德斯(FrancesStonorSaunders)出版了一本名为《文化冷战》（TheCulturalColdWar),就细数了关于中情局和冷战策略的关系。她在此书中大胆断言“美国抽象表现主义被中情局部署为冷战武器。”
原文：《如果没有CIA,当代艺术会变成什么样？》-苏也资源出处：《艺术品鉴-见今》年5月刊
