《美国往事》是由瑟吉欧·莱昂内年执导的剧情片，电影聚焦于20世纪20年代到60年代的黑帮史，这部电影长达4小时11分，估计放在今天也有电影院不愿意放映，毕竟放这一部电影可是超过两个场次了，得要浪费多少票房。
当年就是因为时长的原因，《天国王朝》想要缩减下时长，结果被剪得面目全非，遭遇滑铁卢。
估计由于莱昂内的名气他的这部电影保留了如此时长，凭借该片也入围第42届美国电影电视金球奖电影类-最佳导演奖。
《美国往事》属于莱昂内往事三部曲的最后一部，其他两部是年的《西部往事》及年的《革命往事》，三部曲把美国梦通过不同的往事进行了诠释，展现了莱昂内对美国梦的期盼和反思，而莱昂内本人也由于独特的电影风格在当时获得的评论也是两极分化，厌恶他的人恨不得反他打入十八层地狱，喜欢他的人，把他奉迎为教主级别的导师。
据说当年姜文拍《阳光灿烂的日子》前把《美国往事》看了五十多遍，想要从中汲取营养。
这部电影值得汲取，虽然叙事缓慢，但在这些经典叙事中涵盖的东西很多：爱情、友情以及一个时代一个小黑帮的起伏争斗的缩影，而隐藏在背后则是更深刻的美国梦。
是友情终止的爱情，还是两个世界的爱情？
莱昂内的电影中经常出现目光，这也是他在电影中经常使用的手法，因为目光意味着凝视，而凝视则代表着希望或是回忆。
当漂泊30年后的面条回来时，地点依旧没有变，通过老年人的目光凝视穿越时空看到年轻的黛博拉正在练习芭蕾舞，年轻的容颜如此纯净，时光已逝，容颜不老，换来的则是黛博拉曾经回应的目光，聪明的她知道面条在偷窥，这种目光意味深长，既有情窦初开，也有大胆引诱的意味，以同年龄相比，女孩的成熟度总是比男孩强。
演员珍妮佛?康纳莉年纪轻轻就把黛博拉的神采精髓演绎得出神入化，留下了经典的一幕。
歌德说过：凡是让人幸福的东西往往也会成为他不幸的源泉。黛博拉是面条一生得不到的幸福，也是他心中永远的痛，但是原来这种幸福看上去离他很近，却不期然的走远了。
从一开始黛博拉是对面条有好感的，若是面条能够抛弃兄弟们，脱离黑帮走正道，估计这种爱情能够持续下去，只是面条的兄弟情感太重，年轻易冲动也把兄弟情放在第一位，当然选择爱情是否最终能走到一起，依旧无法预告这种选择的结果，因为人性太复杂。
当第一次两人进入约会状态时，是Max在偷窥并捣乱叫面条，让两人之间第一次真正的约会和吻化为泡影，细思极恐的是原来从一开始Max就已经在设计面条了，而面条依旧把对方当成好兄弟。
面条在Max的呼叫（友情）和黛博拉（爱情）之间，选择了前者，黛博拉对着面条说了一句很有深意的话：快去吧，你妈在叫你了。同样的话在多年后再一次对面条说过，从始至终，面条始终把兄弟情放在爱情前面。
当面条和Max两人和其他黑帮人打架时，黛博拉关闭了后门，从此之后，黛博拉的心门同样对面条关闭了。
莱昂内的镜头又对准关门后黛博拉的眼睛，眼光坚定而温柔，此时也许黛博拉知道她应该和面条是两个世界的人了，一扇门隔开的两个不同的世界。
当面条出狱回来的时候，这时黑帮已经快没有市场了，但是面条认为兄弟情依旧在，回归是他的第一选择，爱情依旧靠后。
遇到黛博拉的时候，面条再一次的没有把握住机会，并没有直接表达心意，面对max的再一次呼唤，面条终于丧失了这次机会。
面条在黑帮中打拼着，发了点小财希望能够赢回黛博拉的心，但是黛博拉有自己的追求，她要去好莱坞去发展，毕竟芭蕾舞是她的梦想所在。面监狱中，黛博拉是面条的想象支持，如今黛博拉要去好莱坞，要变成银幕上的想象，面条彻底绝望了。
在绝望中面条强占了黛博拉，面对伤害和被伤害的，有人看到电影中的这一场景时，认为导演莱昂内在亵渎最纯真的爱情，是反女权的施虐狂，其时并不是。
在《莱昂内往事》这本书中就谈到这场戏的重要性。
莱昂内说：这是一种爱的嘶喊，面条刚刚在监狱度过了十五年，他时刻思念这个在外面的女人，她始终像病了一样爱着她.....他明白，他感受到了，她在容忍他这么做，但他希望用这种粗暴的方式，让她永远不会忘记。
黛博拉并没有恨面条，在火车站还在等着他去送别，只是大醉后的面条前天晚上带着其他女人去宾馆，假想女人是黛博拉以表达爱意，却是另一种无助的绝望，早上又睡过了头，浪费了最后一次宝贵的机会。
在火车发出的蒸汽背景中，镜头又对准了面条无声的凝望，这一次凝望的时间则是长达两人三十年的无缘相会，再见时已是物是人非。
这部电影前3个小时，面条和黛博拉藕断丝连的爱情为主线，而背景略带悲伤的音乐衬托出爱情的悲恸和无望，面条的爱情从此消失在历史的迷雾和悔恨中。
友情的伟大与背叛
面条从小开始混黑帮，当结识Max开始，在Max的带领下开始了飞黄腾达的日子，这也暗示着在这个小帮派中，心机最深沉的大脑中枢就是Max，面条生命中的数个女人，在电影中可以感受到的最后都被Max抢过去了，黛博拉最后也成了Max的妻子。
而最大的背叛则让面条直接流亡三十年，在对兄弟背叛痛苦中度过了三十年。
当面条收到一封神秘信件时，岁月沧桑的面条回来了，他已经与岁月妥协，唯独想知道一个答案，一个过去的答案。
当我们随着面条一起慢慢去梳理过去时，真相慢慢的浮出了表面，原来一切都是Max策划的，通过自己的情妇诱使面条去打那个告密电话，这也是为什么在电影一开始，面条面对兄弟们的惨死认为是自己打告密电话导致的，躲在大烟馆中抽大烟，而背景声中电话铃声一直响个不停止的原因。
岁月没有在黛博拉身上留下多少痕迹，但是黛博拉当着面条慢慢卸妆时，喻意着她已经带着层层的面具，不再是过去的黛博拉了，她试图阻止面条去和Max会面，但是面条想知道最终的答案是什么，他也想寻找到心灵的安慰。
莱昂内导演善于使用喻意、缓慢的脸部特写动作（特别是人物的目光）及声音来表达人物的情感，这点在镖客三部曲也是同样的表达，《黄金三镖客》中墓地决斗一场戏已经成为影史经典，其特写镜头和剪辑技巧的运用给人浮想联翩，原本决斗是一件很快速的事，在这里却变成一件通过漫长时间才完成的事，莱昂内正是通过缓慢的镜头和叙事，隐秘拉长时间体现出各人内心的隐秘想法，也让观众猜测到底各人的枪口应该对着另外两人中的哪一个？
同样在《美国往事》中这样的场景到处存在着。当面条打完电话后，Max敲门进来顺手把电话机放正，说明事情如他所想，他不但利用了情妇的爱情，也利用了面条的友情，面条打好了电话，就可以实施他的方案了。
最终是自己假装死亡，其他兄弟是真的被打死，而这一切的过错让面条背上了，也知道面条会跑路并内疚一辈子。
面条因为兄弟的情谊无法和黛博拉走到一起，但是对于Max来说，兄弟的情谊是用来出卖的，他一辈子都无法达到如同面条那样的兄弟情怀。
当自己建立的大厦行将崩溃之时，人之将死，赎罪之意却更浓厚了，这也是为什么最后他带着赎罪的心把面条找回来，想在自己必死的局面之前来一个圣人般的自我安慰，这也如同一些人的宗教信仰一样，放下屠刀就可以立地成佛，以前犯过的错通过赎罪就可以一笔勾消。
所以MAX想死也要死在面条的手上，以达到最后心灵的救赎，但是面条拒绝了他，而且从头至尾只称呼Max为秘书长，并不认同他就是从前的Max，过往的兄弟情已经随着面条打的那个电话结束在过去了。
最后Max的目光盯着面条离去的那个门，神情复杂，他的心依旧无法得到救赎，Max在面条的面前自行在垃圾车上了断，Max的美国梦想破灭了，他建立的王国是如此不堪一击。但是面条的梦呢？
美国梦的幻想和破灭
莱昂内曾说，《美国往事》就是面条的大烟梦。
在年老面条的想象中，他又回到了大烟馆内，这一次再也没有电话铃声响个不停，对于面条来说，三十多年的愧疚已经放下了，在大烟的烟雾中，他面带着微笑，梦想是破灭了，但心却淡然了。
一同淡然的还有导演莱昂内，莱昂内出生于意大利罗马，对于许多意大利人来说，美国就是一个梦幻般的存在，意大利影评人吉尔·塞伯就认为，莱昂内认识美国的方式不仅是一个消费的美国，一个被年的意大利所发现的派送着数不清的口香糖和巧克力棒的美国，更是一个好莱坞梦的美国，带着明星和胶片上的英雄。
莱昂内也说，“在我的童年，美国就像一个宗教，一个巨大的熔炉，这是由全世界的人建立的第一个新型国家。笔直宽阔的马路，泥泞而尘土漫天，无始无终，穿越整个大陆。”
当他真正去面对美国的时候，却是发现这不是一个可以简单用梦幻定义的美国，而是呈现着异常复杂性的美国，这里有爱情、友情，也有背叛和血腥，所以他试图以自己的影像去呈现这个真实的世界。
这也是当《美国往事》这部冗长的电影问世时，真正热爱美国的人并没有觉得漫长，因为美国梦需要时间去讲述，去讲述一个大家都知道可能也不太明白的美国梦到底是什么。
来源：丁明念响
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